HINTERGRUND KULTUR UND POLITIK
Organisationseinheit	: 39
Reihe	: Zeitfragen/Literatur
Ko		
      Kostenträger		: P 31 250

T	         Titel der Sendung	: Erdkunde und Menschenfleisch
qq		  Zum Werk des Büchner-Preisträgers 2016 
 	  Marcel Beyer 	  
  					  	
      
Autor/in	: Ulrich Rüdenauer 
Redakteurin	: Dorothea Westphal 
Sendetermin	: 04.11.2016
Besetzung	: Sprecher 1 (Zitate Beyer), Sprecher 2 (Autor), 
Sprecher v.D. (Zitat Hummelt)
         		Regie	: Stefanie Lazai 
Produktion	: O-Töne, Musik 

Urheberrechtlicher Hinweis:
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Feature Marcel Beyer
Deutschlandradio
Autor: Ulrich Rüdenauer
Redaktion: Dorothea Westphal

Info zur Anmoderation
Der Romanautor, Lyriker, Essayist und Opernlibrettist Marcel Beyer erhält in diesem Jahr den 
Georg-Büchner-Preis. Er habe den Sound der Straße im Ohr, er kenne die Testgelände der 
ästhetischen Avantgarden, er sei vertraut mit der tückischen Magie der Medien, heißt es in der 
Begründung der Akademie für Sprache und Dichtung in Darmstadt. Seine Texte seien kühn 
und zart, erkenntnisreich und unbestechlich. Das verbindet sie mit denen Büchners. Marcel 
Beyer ist ein würdiger Träger des renommiertesten Literaturpreises des Landes, das war in 
den Reaktionen einhellige Meinung. Alle Kommentatoren begrüßten die Entscheidung, einen 
Autor der jüngeren Generation zu ehren. Beyer ist Jahrgang 1965. Unter dem Titel "Erdkunde 
und Menschenfleisch" erkundet Ulrich Rüdenauer in seinem Feature das Werk des Büchner-
Preisträgers, der an diesem Wochenende in Darmstadt ausgezeichnet wird. Ulrich Rüdenauer 
hat Marcel Beyer an seinem Wohnort in Dresden besucht und auch mit zwei Künstlern 
gesprochen, die mit Beyer zusammengearbeitet haben: mit Ulli Lust und Enno Poppe. Die 
Musik, die in Beyers Werk eine bedeutsame Rolle spielt und die Sie im Feature hören werden, 
stammt von Linton Kwesi Johnson, The KLF, Prince, Augustos Pablo, Enno Poppe und Pere 
Ubu. Regie führte Stefanie Lazai.

_______________________________________________

O-Ton 1 Enno Poppe
(...) seine Schallplattensammlung, die ja legendär ist, (...) mit diesen 20.000 LPs, 
die dort stehen, das ist ja für mich auch absolut phänomenal, also ich hab von ihm 
auch unheimlich viel Musik kennengelernt, die mir vorher unbekannt war (...)

Sprecher 1 / Zitat (Marcel Beyer, Spex, 11/93, 31) (Sprecher 1 müsste irgendwie abgesetzt 
werden, indem man so eine Art anderen Raumklang schafft oder ihn mit einer bestimmten 
Hintergrundmusik unterlegt)
"(...) allein dieser Duft. Diese abgestoßenen Kanten. Diese unscharfen 
Coverphotographien. Die unpraktischen schlabbrigen Plastiktüten, in denen das 
Vinyl (und hier heißt Vinyl noch Vinyl, nicht irgendein recyclingfähiger 
Allerweltskunststoff) ruht. Dann der entrückte Blick auf unlesbare Labels und 
Leimspuren quer über die Rillen ..."

O-Ton 2 Marcel Beyer 
Also, für mich hat das Musikhören ja dann so richtig angefangen mit der Entdeckung 
von Reggae. Und vorher habe ich halt das gehört, was Klassenkameradinnen und -
kameraden auch gehört haben, und dann haben wir Abba gehört und dann kam 
Beatles und so, weißt du, und dann entdeckte ich Reggae für mich und dann Dub, 
und da gibt es dann so ein paar Platten, [Musik beginnt], oh ich bin auf 45, gibt es ein 
paar Platten, die wirklich mich bis heute faszinieren, ich kenne die in- und 
auswendig, die verfehlen ihre Wirkung nicht. Und diese Platte ... ich las eben die 
Besprechung dieser Platte, und da stand, die Bässe sind so, dass einem wirklich übel 
wird, und ich habe die zu Hause gehört, und mir wurde wirklich übel.

Musikeinspielung 1
Linton Kwesi Johnson: Victorious Dub (1980)
Laut einsetzen, kurz stehen lassen, dann etwas runterfahren

Sprecher 1 / Zitat Marcel Beyer (Aus einer E-Mail Marcel Beyers)
"Immer noch irre! Das passt auf keine Gänsehaut. Musik! Sie wird alle diese blöden 
Penner, die was von ,deutscher Leitkultur' faseln, in die Hölle jagen."

Musikeinspielung 1
Nochmal hochfahren, dann unter die nächsten Passagen legen

Sprecher 2 / Autor
Die Musik steht am Beginn des Schreibens, laut, basslastig, rhythmisch. Marcel Beyer hat in 
den neunziger Jahren für die Musikzeitschrift Spex geschrieben, hat Musiker und Künstler in 
London besucht. Manchmal ist er in seinen Artikeln auch grundsätzlich geworden:

Sprecher 1 / Zitat Marcel Beyer
"Was aber geschieht mit Reggae, wenn der Strom abgedreht wird? Diese Frage ist 
bisher nicht gestellt worden. (...) [Reggae ist] (...) eine Musik, bei der die 
Künstlichkeit der Studiosituation nicht vertuscht werden muß, sondern die durch 
geschicktes Vorführen der Produktionsbedingungen noch größer wird. Vielleicht ist 
es kein Zufall, daß gerade Adrian Sherwood, der in seiner Mixer- und 
Produzentenpraxis wie nur wenige andere die Möglichkeiten der, nennen wir es: 
transparenten Elektrik erforscht hat, plötzlich jener Frage in Bezug auf Reggae hat 
nachgehen wollen. - Wobei dann auch gleich noch eine zweite Frage beantwortet 
worden ist, nämlich: Wie kann man Musik machen, die - so Bim Sherman - ,very 
emotional' wirkt, ohne geradewegs in die Kitschfalle zu jagen?"

Sprecher 2 / Autor
Wie kann man Literatur machen, die very emotional wirkt, ohne geradewegs in die 
Kitschfalle zu tapsen? Ende der achtziger, Anfang der neunziger Jahre war das eine 
entscheidende Frage, und die Techniken, die von avancierter Popmusik bereitgestellt wurden, 
halfen vielen Autoren bei der Entwicklung neuer poetologischer Ansätze: Samples, die 
elektronische Musikformen bestimmten, kamen nun auch in literarischen Texten zum Einsatz.

O-Ton 3 Marcel Beyer
Ich hab angefangen, "Das Menschenfleisch" zu schreiben, 1986, unter dem ganz 
starken Eindruck meiner Friederike Mayröcker-Lektüre.

Sprecher 2 / Autor
Es wurde mit allen möglichen Versatzstücken gearbeitet, die sich auf vielfältige Weise 
kombinieren ließen, einem Rhythmus untergeordnet oder angepasst werden konnten.

O-Ton 4 Marcel Beyer
Und dann kam, über mehrere Fassungen des Textes hinweg, und natürlich auch über 
das eigene Erleben und Musikhören und Kunsterleben in sehr rascher Folge nochmal 
eine neue Herangehensweise an den Text...

Sprecher 2 / Autor
Marcel Beyer schrieb in den achtziger Jahren zunächst Lyrik - bis ihn diese neuen poetischen 
Praktiken und die Begegnung mit dem Werk Friederike Mayröckers auch zu anderen 
Textformen brachten.

O-Ton 5 Marcel Beyer 
 (...)also, ich hab da tatsächlich auch mit Cut-Ups gearbeitet, und unter dem 
Eindruck von Musik, die tatsächlich stark auf einem Collageprinzip beruhte und die 
sich ganz stark aus vorgefundenem Material zusammensetzte, hat sich dann diese 
allererste Fassung wirklich enorm verändert, bis hin zu Kapiteln, die so Pastiches 
sind, oder Kapiteln, die eigentlich nur aus leicht modifizierten Zitaten bestehen oder 
so Anverwandlungen, Peter Weiss' "Der Schatten des Körpers des Kutschers" zum 
Beispiel, also die Schraube noch ein Stück weiter zu drehen und zu schauen, was 
passiert dann, wird der Text zerplatzen, wird er auseinanderreißen oder nicht, das 
waren solche Verfahrensweisen, die mich da sehr interessierten.

Sprecher 1 (Zitat aus: Das Menschenfleisch)
"Wie Menschenfressers Lockruf: sie mir einverleiben durch mein Sprechen, mit 
meinen Worten ihre Worte hervorlocken, sie in die Falle gehen lassen, ich sage 
etwas, und sobald sie antwortet, kenne ich ihre Stimme, dann kommt das 
Menschenfleisch zum Vorschein, ihre Zunge."

O-Ton 6 Marcel Beyer 
(...) das hat sicher damit zu tun, dass der Gestus Ende der Achtziger, Anfang der 
Neunziger von jüngeren Autoren, mich eingeschlossen, erst mal der war: Man muss 
da wieder eine Energie reinbringen.

Zitat (Marcel Beyer, Lauscher, aus: Falsches Futter)
"Es ist ein anderer Blick, anderer Mund
den jene zeigen, die nicht mit Sechzehn
also niemals, die erste Fête rotohrig
erwartet haben oder Tanzverbot.
Der Handschweiß schmeckt verschieden
und der trockene Mund galt anderem
seinerzeit als Blickverlust, verwüsteter
Stirn oder Glanz auf Nasenflügeln."

O-Ton 7 Marcel Beyer
Alles wirkte so ein bisschen eingeschlafen, von versteckten Helden, die man 
natürlich hat, abgesehen. Und da wirkte wahrscheinlich erst mal auf das Publikum 
einfach dieses Energiebedürfnis - nicht abschreckend, auch nicht einschüchternd, 
aber stand erst mal so im Vordergrund. Dass da einfach mit großer Freude an die 
Arbeit gegangen wird, das wurde vielleicht nicht so gesehen.

Zitat (Marcel Beyer, Lauscher, aus: Falsches Futter)
"So ist das, was dem einen heute
Partymüll, dem anderen Trümmerfeld:
Das Notgeschirr, ein angebackter
Soßenrest genügt, allein das Knirschen
von zertretenen Flips, das kracht wie
Hölle. Andere Ohren zeigen sie,
doch sollten die erglühen."

O-Ton 8 Marcel Beyer 
Das Tolle ist ja immer, man findet ja seine eigene Position im Blick auf das 
Vorherige, und hätte es das nicht gegeben, würde man seine Position so nicht finden. 
Sagen wir so, uns - uns, jetzt sag ich uns -, mir und anderen erschien das 
wahrscheinlich nicht als Alternative, also, bist du nun der, der von sich erzählt und 
seinen Problemen mit der Welt, und darüber seine ganze Energie mobilisiert? Oder 
bist du ein Erzähler, der eine Distanz zu dem von ihm beschriebenen Geschehen 
einnimmt und doch auch wieder in Richtung Ohrensessel tendiert? Es muss doch 
noch was anderes geben. Und dann war doch tatsächlich, und für Menschen, die in 
den siebziger Jahren erwachsen geworden sind, auch ganz selbstverständlich immer 
Musik ein guter Bezugspunkt.

Musikeinspielung
The KLF - What Time Is Love
Unter dem letzten O-Ton beginnen, dann hochfahren und kurz stehen lassen, unterm nächsten 
Sprechertext rausgehen

Sprecher 2 / Autor
Erwachsen geworden also in den siebziger und frühen achtziger Jahren - genauer in Kiel und 
am Niederrhein, in Neuss. Geboren allerdings ein wenig südlicher, am 23. November 1965 in 
Tailfingen, gelegen ziemlich genau zwischen Ulm und Freiburg. Eine bundesrepublikanische 
Kindheit und Jugend, deren Prägungen in den Texten Beyers nicht selten spürbar werden - 
nicht nur in Form von musikalischen Einflüssen, sondern auch dann, wenn etwa Heinz 
Sielmann in einem Gedicht auftaucht, die besondere Atmosphäre eines westdeutschen 
Kinderzimmers mit Abba-Poster oder diverse Fernsehserieneindrücke sich in Texte 
hineinschmuggeln. Vom "Nicki der Geschichte" ist einmal in einem Gedicht die Rede. 

Sprecher 1 / Zitat Marcel Beyer (aus: Graphit)
"Was für ein Ort. Was für ein
Land. Ich stehe da, im
Nicki der Geschichte, und
winke freundschaftlich

über die Sprachbarriere hin."

Sprecher 2 / Autor
Der Nicki, das war das angemessene Kleidungsstück des in Westdeutschland sozialisierten 
jungen Mannes, dem kein geschichtsträchtiger Mantel gepasst hätte, dem das Pathos der 
älteren Generation angesichts von Wiedervereinigung und dem Ende des Kalten Krieges ein 
paar Nummern zu groß war. Ungefähr zu dieser Zeit, als die alte Bundesrepublik ebenso 
unterging wie die DDR, entdeckte Marcel Beyer Verheißungen der Universitätswelt, mehr 
aber noch den eigenen Wunsch, zu schreiben:

O-Ton 9 Marcel Beyer 
Ich hab im Sommersemester 87 angefangen, in Siegen zu studieren, hab mir das auch 
ausgesucht, hab einfach geschaut, welche Professoren und Dozenten sind da und 
stellte fest, ah, da gibt es Namen, die sind mir schon vorher untergekommen, so 
gewissermaßen in meinem Freizeitleseverhalten, ein Karl Riha, der bei Wagenbach 
eine Dada-Gedichtanthologie herausgegeben hatte, den kannte ich schon vom Namen 
und dachte, ja, wenn man bei solch tollen Leuten studieren kann, dann soll man das 
machen. 

Sprecher 2 / Autor
Wenn Beyer von dieser Zeit spricht, hat es etwas Schwärmerisches - für heutige Bachelor-
Studenten wahrscheinlich schwer vorstellbar, welch weltenöffnende Perspektiven das 
akademische Leben einmal bereithielt.

O-Ton 10 Marcel Beyer 
In Siegen war dann die großartige Situation, dass Siegen als Ort einfach so mitten im 
Nirgendwo liegt, von Frankfurt so weit entfernt wie von Bochum, also kam dann 
auch aus Bochum Friedrich Kittler zu Gast, und aus Frankfurt kamen Leute, und die 
Konstanzer kamen usw.

Sprecher 1 / Autor
Marcel Beyer wurde an dem kleinen Institut schnell zur wissenschaftlichen Hilfskraft, 
betreute die von Karl Riha herausgegebene Schriftenreihe "Vergessene Autoren der 
Moderne".

O-Ton 11 Marcel Beyer
Und da haben wir nicht nur ganz selbstverständlich, also wenn wir das wollten als 
Studierende, nicht nur ganz selbstverständlich Theorie gelesen, also Theorie und 
dann eben nicht Philosophie, ich hab ja Literaturwissenschaften studiert, sondern wir 
hatten auch die Möglichkeit zu sagen, dieses Werk ist so, da müssen wir so viel 
drüber diskutieren, können wir nicht mal versuchen, den Autor zu einem Gastvortrag 
einzuladen, und das wurde alles sehr befördert, und ich bin ja gependelt zwischen 
Köln und Siegen in der Zeit, und in Köln wusste - so nett sie alle sind -, aber die 
wussten noch nicht mal, wie man Deleuze schreibt ...

Sprecher 2 / Autor
Das eigene Schreiben wurde am Lehrstuhl ohne Skepsis wahrgenommen - und befördert. 
Beyer veröffentlichte etwa in einer Anthologie über Siegen, die Riha damals herausbrachte. 
Auch Creative-Writing-Seminare wurden angeboten. Das konzentrierte Gespräch über die 
ersten literarischen Versuche aber fand in Köln statt, in der Autorenwerkstatt der Uni.

Musikeinspielung Schlagzeugsolo (DKV Trio: Trigonometry, ab 7.15)
Kurz anspielen, dann unter Zitat Hummelt, nach dem nächsten O-Ton rausgehen

O-Ton 12 Marcel Beyer 
Und dann habe ich `86 den Norbert Hummelt kennengelernt, der als Journalist 
arbeitete, aber auch eben schrieb und schon ein erstes Buch hatte, und wir haben 
dann die Idee gehabt, gemeinsam Lesungen zu machen. Und da haben wir uns eben 
selber um Möglichkeiten bemüht aufzutreten, sei es in einem Café, sei es in 
irgendeinem Kulturzentrum usw.

Sprecher 3 / Zitat Norbert Hummelt
"Wir nannten uns nun Postmodern Talking ...

Sprecher 1 / Autor
Erinnerte sich Norbert Hummelt in dem Buch "Wie Gedichte entstehen" an diese Jahre.

Sprecher 3 / Zitat Norbert Hummelt
... Beyer konnte ein bisschen Schlagzeug, das wir bei einigen Nummern unserer in 
aller Kürze entwickelten Bühnenshow einsetzten. Die Gedichte für diese Auftritte 
mussten vielfach erst geschrieben werden. Ich probierte verschiedene neue 
Techniken aus ..."

O-Ton 13 Marcel Beyer
Und das war eigentlich der intensivere Austausch, was die Texte angeht, wir haben 
uns immer gegenseitig die Texte gezeigt, und auch das, was einem so Mut machte 
oder so eine Selbstverständlichkeit gab, dass man das jetzt weitermacht. Und weißt 
du, wenn du zu zweit auftrittst, ist es auch nicht so schlimm, wenn nur drei Zuhörer 
da sind. 

Sprecher 2 / Autor
In dieser Zeit entdeckte Marcel Beyer Autoren, die für ihn prägend werden sollten, Solitäre 
und Außenseiter, Vertreter des Nouveau roman, literarische Avantgardisten und Grenzgänger 
wie Michel Leiris, Georges Perec oder Claude Simon. Der Lyriker und Zeitgenosse Thomas 
Kling wurde für Beyer ebenfalls zu einem wichtigen Orientierungspunkt. Mit Kling verbindet 
Beyer die Musikalität der Texte, das Interesse für verschiedene Töne, dialektale Färbungen, 
für Landschaften und historische Verwerfungen, die mittels Sprache bis in die Gegenwart 
fortwirken. Die andere wichtige Begegnung dieser Jahre war die mit Friederike Mayröcker. 
Beyer verehrte ihr Werk; irgendwann fand er den Mut, ihr zu schreiben.

O-Ton 14 Marcel Beyer 
Und so haben wir angefangen, Briefe zu wechseln, und dann hatte Friederike 
Mayröcker die Einladung zum Lyrikertreffen in Münster 1987, und ich lebte halt in 
Köln und bin dann einfach die drei oder vier Tage auch nach Münster gefahren und 
habe alle Veranstaltungen miterlebt, und Friederike Mayröcker hat überall immer 
gesagt, das ist jetzt zwar ein Empfang beim Bürgermeister, aber da kommste einfach 
mit. Ich hab auch gesehen, es gibt einfach Genies ohne Allüren, das fand ich einfach 
auch großartig. Und so ist dann ein intensiver Kontakt entstanden, und im Jahr drauf 
hab ich dann schon den Job gehabt, ihre Manuskripte ab 39 zu sortieren und so den 
Grundstock zu legen fürs Friederike Mayröcker-Archiv, und da hab ich dann Ernst 
Jandl kennengelernt. 

Sprecher 2 / Autor
Diese frühen Begegnungen waren in künstlerischer Hinsicht wichtig für Marcel Beyer - und 
sie hatten immensen Einfluss auf das eigene Selbstverständnis als Autor.

O-Ton 15 Marcel Beyer 
(...) ich hab gemerkt, dass absolute Kompromisslosigkeit in Sachen der Kunst 
durchaus bestehen kann neben einer sehr freundlichen, offenen Hinwendung zur 
Welt und den Menschen. Und das hat mich doch sehr beeindruckt. Und das ist auch 
bis heute so. Und das ist auch für mich, da wir längst über die Bücher hinaus und so, 
ist das für mich so eine Sache der Lebenshaltung.

Sprecher 2 / Autor
Irgendwann entsteht ein neuer Ton, die verschiedenen literarischen Stimmen, die durch den 
Dichter hindurchgehen, verwandeln sich zu etwas Eigenem.

O-Ton 16 Marcel Beyer 
Ab 88 dann hab ich das Gefühl, dass nicht mehr gewissermaßen meine Lektüre mich 
treibt im Schreiben, sondern dass ich anfangen kann, eigene Lektüreerfahrungen 
selber wieder als Werkzeug einzusetzen. Und ob das dann eine eigene Stimme ergibt 
oder was das für eine Stimme ist, spielt eigentlich gar keine Rolle, aber dass du 
souverän, also, wenn du arbeitest, souverän mit den Lieblingen umgehst.

Musikeinspielung
Prince: Alphabet Street
Kurz stehen lassen, unterm nächsten Sprecher-Text ausblenden

O-Ton 17 Marcel Beyer
Es war bei "Flughunde" so, dass ich so zehn Tage bevor ich nach Klagenfurt fuhr zu 
den Bachmann-Tagen schon einen möglichen Text zum Vorlesen hatte, und dann 
war einfach noch Zeit, und dann hab ich gedacht, jetzt guckst du nochmal, machst 
was, womit du dich selber noch überraschst, dass du so was schreibst.

Sprecher 2 / Autor
"Flughunde", Marcel Beyers Roman aus dem Jahr 1995, war ein großer Wurf. In mehrfacher 
Hinsicht: Nicht nur, dass darin auf geradezu bestechende Weise medientheoretische 
Erkenntnisse der vergangenen zwei Jahrzehnte in grandiose Prosa einflossen; Geschichte aus 
der Perspektive eines Nachgeborenen mit komplexen Mitteln re-inszeniert wurde; eine 
messerscharfe, kühle Prosa, die ins Herz der Düsternis Deutschlands vordrang. Beyer hatte 
zudem über mehrere Arbeitsschritte zu einer ganz eigenen Form gefunden.

O-Ton 18 Marcel Beyer
Und so entstanden neun oder elf Seiten, die schon den Titel "Flughunde" hatten, wo 
ein Mensch, der so zwischen Militär und Toningenieur und Chirurg changiert, an 
Menschenversuchen beteiligt ist. Es gibt so eine seltsam unklare Kriegs- oder 
postapokalyptische Szenerie drum herum. Diesen Text habe ich dann tatsächlich in 
Klagenfurt vorgelesen, und die Leute fragten mich, ist das das erste Kapitel Ihres 
neuen Romans, und ich sagte, ich weiß es nicht. Ich hab das jetzt im Lauf der letzten 
zehn Tage geschrieben und weiß selber noch nicht, was da draus wird.

Sprecher 2 / Autor
Es wurde daraus schließlich ein Roman, der als ein Höhepunkt der Literatur der neunziger 
Jahre gelten kann. Erzählt wird das Leben des Tontechnikers Hermann Karnau, der sich ein 
Stimmen- und Schallarchiv einrichtet - ein fiktives, aber durchaus charakteristisches, 
medienhistorisch erkenntnisreiches Kapitel der Medizin- und Technikgeschichte im Dritten 
Reich. Er untersucht Kehlköpfe, nimmt das Geröchel von Sterbenden auf Schlachtfeldern auf 
und am Ende sogar im Führer-Bunker die letzten Atemzüge der Goebbels-Kinder, deren 
Schicksal Beyer mit der Geschichte Karnaus verwebt. 

O-Ton 19 Ulli Lust 
Der Krieg ist, es ist zwar historisch verwertbar, aber das ganze Buch hat so eine 
eigene, abgewogene Atmosphäre, dass es genauso gut ein surrealer Ort sein könnte. 
(...) Also, es ist ganz und gar nicht dokumentarisch. Es hatte was sehr Künstliches 
und Abgehobenes und das fand ich irrsinnig spannend.

Sprecher 2 / Autor
Die Comiczeichnerin Ulli Lust hat Marcel Beyers Roman 2013 in eine Graphic Novel 
verwandelt.

O-Ton 20 Ulli Lust 
(...) also abgesehen davon, dass er dunkel und düster ist, ist er auch sehr grotesk. 
Und ich hab' ein Faible für Tragikomödien, ich mein, das ist keine Komödie, es ist 
fern davon, aber es hat auch so einen seltsamen, grotesken Humor, der mir sehr gut 
gefallen hat und den ich auch unbedingt im Bild umsetzen wollte. Aber das war im 
Buch drin.

Sprecher 2 / Autor
Im Buch ist vieles drin, was im Comic mit seiner eigenen Formensprache, den verschiedenen 
Layouts, dem zum Überspitzten neigenden Stil, der besonderen, dämmrigen Stimmung 
weitergeführt wird. Einiges fehlt im Comic, anderes ist hinzuerfunden.

O-Ton 21 Ulli Lust 
Marcel Beyer ist wiederum so nett und sagt, er fand im Comic ganz viele Dinge, die 
er im Roman gar nicht gewusst hat oder gesehen hat, wenn zum Beispiel eine Szene 
im Büro ist und die das Interieur beschreibt, den Büromenschen, intuitiv, weil (...) 
das (...) nicht beschrieben werden muss, erst langatmig, oder Landschaften, aber ich 
finde man kann im Romantext Landschaften und Interieurs genauso gut beschreiben.

O-Ton 22 Marcel Beyer 
Und so haben wir, während sie daran arbeitete, uns immer wieder gesehen und uns 
unterhalten, aber es war ganz klar, dass es ... ich habe zwar einen Roman 
geschrieben, der so heißt und das taucht auch irgendwie in Ullis Arbeit auf, aber das 
ist Ullis Arbeit.

Musikeinspielung
Augustos Pablo: Kushites Dub
Kurz stehen lassen, dann unter den nächsten Sprecher-Text, irgendwann rausgehen

Sprecher 2 / Autor
1997 erschien Beyers Gedichtband "Falsches Futter", im Jahr 2000 der dritte Roman 
"Spione". Waren es in "Flughunde" die akustischen Signale, die Geschichte zu 
vergegenwärtigen halfen, so sind es bei den "Spionen" visuelle Zeichen: Fotografie. Der 
Roman handelt unter anderem von der Konstruktion des Historischen - das Vergangene kann 
immer nur schemenhaft sichtbar gemacht werden. "Erdkunde", ein weiterer Gedichtband, 
folgte bereits zwei Jahre später: Ein Buch, mit dem Beyer tief in historische Räume und die 
Landschaften des Ostens vordrang, nicht zuletzt das Ergebnis einer regen Reisetätigkeit.

Sprecher 1 / Zitat Marcel Beyer
"Das Reisen, das Zuhören und Schauen wirken auf mein Schreiben zurück. Ohne 
diese Erkundungen würde ich kaum den Fragen nachgehen, von denen ich hier 
spreche. Fragen nach Zeitverschiebungen, Zeitschwingungen und dem Gebrauch der 
Zeiten: Die Konsequenzen machen sich noch im Umgang mit der Grammatik 
bemerkbar, wenn ich mitunter lange überlegen muß, ob ich mich nun für Präsens, für 
Perfekt oder doch für Imperfekt entscheiden soll."

Sprecher 2 / Autor
Bereits 1996 war Marcel Beyer nach Dresden gezogen. Ihn als Westdeutschen interessierte, 
wie diese mythenbehaftete Stadt nach 1990 sich erst langsam neu erfinden musste. Dresden 
lehrte Beyer, wie Geschichte funktioniert, wie sie auch literarisch produktiv gemacht werden 
kann. In einem Essay aus dem Band "Nonfiction" schrieb er 2003:

Sprecher 1 / Zitat Beyer
"Andere Blicke auf Geschichte, nachdem Geschichte nicht mehr ist, was sie für mich 
war: Nun begreife ich etwas als geschichtlich, indem ich es als gegenwärtig begreife, 
und umgekehrt: Gegenwärtig ist für mich, was ich als geschichtlich erkennen kann. 
Das muß, denke ich, doch Folgen haben."

Sprecher 2 / Autor
Es hatte Folgen für die Literatur. Etwa für den Roman "Kaltenburg" aus dem Jahr 2008, der 
in Dresden spielt. Darin begibt er sich auf die Spuren eines Ornithologen, der Züge von 
Konrad Lorenz trägt. Aber wie in den großen Vorgängerromanen Marcel Beyers gehen auch 
hier wieder Wirklichkeit und Erfindung auf komplexe Weise ineinander über.

O-Ton 23 Marcel Beyer 
Man könnte sagen, dass der Kern für den Roman "Kaltenburg" schon in einem 
Gedicht enthalten ist, nämlich in einem der Teile von dem Gedicht "Erdkunde", so 
eine kleine Passage von drei- oder vierzeiligen Strophen, die entstand, nachdem ich 
bei der "Nacht der Museen" hier in der naturkundlichen Sammlung einfach den 
Kustos der ornithologischen Sammlung hatte uns vorführen sehen, wie denn die 
Arbeit eines Ornithologen funktioniert, und damit war eigentlich für mich eigentlich 
das Interesse an dem Beruf oder an die Herangehensweise an die Welt geweckt.

Sprecher 1 / Zitat Marcel Beyer (aus: "Erdkunde")
"Einmal habe ich Bälge
gesehen, aufgereiht in
ihrer Kiste, Stieglitze,
Varietäten von überall aus

dem Osten. Manche sind rund
hundert Jahre alt, keinerlei
Farbverluste, der Kopf,
der Schwanz, die Flügel, und

innen ist Watte. Erst seit
kurzem bewahrt man auch
ihre Knochen. Ich sah,
sie liegen gut in der Hand."

O-Ton 24 Marcel Beyer 
Für mich natürlich auch so ein Scharnier zwischen meiner Arbeit und der Arbeit eines 
Naturwissenschaftlers findet sich dann in der Zoologie immer dort, wo du einfach ein 
Forschungsobjekt vor Augen hast. Ein tatsächliches Ding. Und das kannst du von der einen 
Seite her in den Griff nehmen, du kannst es von der anderen Seite her in den Griff nehmen. 
Und was mich da so sehr interessiert und vielleicht gar nicht mal interessiert, sondern 
vielmehr erleichtert, ist, dass da nicht immer dieses blöde Ich im Zentrum stehen muss.

Zitat Marcel Beyer (aus: "Kaltenburg") [vielleicht am Ende leiser werden lassen und 
unter dem nächsten O-Ton ausfaden]
"Der Star macht den Eindruck, als habe er bereits auf uns gewartet, lebhaft hüpft er 
in seinem Käfig herum und springt, kaum daß mein Vater das Türchen geöffnet hat, 
Professor Kaltenburg auf die Hand, gleich weiter auf die Schulter, auf den Kopf. 
Professor Kaltenburg schreckt nicht zurück, auch als der junge Star ihm die Frisur 
zerzaust, die Sonnenbrille untersucht und daran zupft, bis sie endlich zu Boden fällt, 
und Kaltenburg lacht und spricht mit dem Tier."

O-Ton 25 Marcel Beyer
Ein Zoologe ist ein Mensch, der keine Schwierigkeiten damit hat, dass der Mensch 
nicht im Zentrum der Welt steht, sondern das ist eher wirklich was Beruhigendes, ist 
doch schön, man ist Teil eines Gesamtökosystems. Und es gibt andere Wesen darin, 
die wahrscheinlich viel interessanter und geheimnisvoller noch, wir wissen es nur 
noch nicht, und diesen Geheimnissen nachzugehen, um immer wieder auf neue 
Geheimnisse zu stoßen und sich Fragen zu beantworten, nur damit man wieder auf 
Fragen kommt, das ist etwas, was mich einfach als Lebenshaltung sehr reizt und was 
mich auch beim Schreiben antreibt.

Musikeinspielung
Enno Poppe: Wespe
Kurz stehen lassen, dann unter den nächsten Sprecher-Text, langsam rausgehen, später 
wieder hochfahren

Sprecher 2 / Autor
Marcel Beyer hat in den vergangenen Jahren immer wieder die Auseinandersetzung mit 
Künstlern gesucht. Er lässt sich von solchen Begegnungen mit anderen Werken - etwa 
Fotografien oder Gemälden - zu eigenen Texten anregen. Und zuweilen kommt es auch zu 
engen Kollaborationen, etwa mit Musikern. In der Zusammenarbeit, beim gemeinsamen 
Erkunden eines Projekts, bei den Proben und beim Verwerfen entsteht auch eine neue Sicht 
auf das eigene Tun. Mit dem Komponisten Enno Poppe verbindet Marcel Beyer eine solche 
intensive Arbeitsbeziehung.

O-Ton 26 Enno Poppe 
Also was schon beim ersten Projekt wirklich da war, dass Marcel einfach ein 
ungeheures Gespür hat dafür, welche Sprache, welche Texte kann man gut singen.

Sprecher 2 / Autor
Die Textarbeit geht der Musik voraus. Bestimmte Vorstellungen über die Struktur des Stückes 
werden in Gesprächen festgelegt, anschließend schreibt Marcel Beyer die Vorlagen für Lieder 
oder Arien, auf Wunsch des Komponisten zuweilen noch umgearbeitet, erweitert, gekürzt 
werden - bis es schließlich zusammen mit allen Beteiligten - Regisseur, Dirigent, Sängern - 
auf die Probebühne geht.

O-Ton 27 Enno Poppe 
(...) ich spüre immer das Musikalische dahinter. Das ist einmal der Rhythmus, aber 
auch der Klang der Wörter selbst, die Auswahl von den Wörtern, die Auswahl von 
den, ja, von den Vokalen, die Singbarkeit von den Dingen, die ist wirklich ganz 
enorm hoch. Wir haben wirklich auch ganz interessante Gespräche darüber geführt, 
also da ist bei ihm ein unheimlich starkes Bewusstsein vorhanden.

Musikeinspielung
Enno Poppe: Wespe
An einer geeigneten Stelle wieder hochfahren

O-Ton 28 Enno Poppe 
Ich hatte dann einen Wunsch, dieser Text Wespe, also das Lied "Wespe", mit dem 
Text "Wespe, komm", wo ich mir eigentlich gewünscht hatte, nur einsilbige Wörter, 
ich wollte ja ein Stück machen nur mit einsilbigen Wörtern, weil man einsilbige 
Wörter am besten singen kann, und dann ist der Text am Ende so entstanden, dass er 
am Anfang nur einsilbige Wörter hat, und die Wörter werden immer länger im Text, 
es ist im Grunde ein Prozess, der mich dann auch direkt musikalisch wieder inspiriert 
hat, eine ganz, im Grunde sehr einfache, aber dezidiert auch musikalische 
Herangehensweise, Wörter zu verwenden.

Musikeinspielung
Enno Poppe: Wespe
Nochmal hochfahren, kurz stehen lassen, rauskommen und mit der Lesung von Beyer 
überblenden ... (bei der Lesung an geeigneter Stelle einsteigen, also nicht das gesamte 
Gedicht)

O-Ton 29 Marcel Beyer (liest: Wespe, komm, Archiv DRadio)
"Wespe, komm in meinen Mund,
mach mir Sprache, innen,
und außen mach mir was am
Hals, zeigs dem Gaumen, zeig es

uns. So ging das. So gingen die
achtziger Jahre. Als wir jung
und im Westen waren. Sprache,
mach die Zunge heiß, mach

den ganzen Rachen wund, gib mir
Farbe, kriech da rein. Zeig mir
Wort- und Wespenfleiß, machs
dem Deutsch am Zungengrund,

innen muß die Sprache sein. Immer
auf Nesquik, immer auf Kante.
Das waren die Neunziger. Waren
die Nuller. Jahre. Und: so geht das

auf dem Land. Halt die Außensprache
kalt, innen sei Insektendunst, mach
es mir, mach mich gesund,
Wespe, komm in meinen Mund."

Sprecher 2 / Autor
Marcel Beyer ist in vielen Genres zu Hause, in der Prosa, der Lyrik, dem Essay. Ganz 
unerschrocken, geradezu minutiös bewegt sich Beyer auf die Welt und seine Figuren zu und 
hält sie sich doch zugleich immer ein wenig auf Distanz, bewahrt Coolness, eine Dezenz. 
Seine Texte stellen keine Eindeutigkeit her, sondern haben etwas Suchendes, lassen 
Assoziationen zu, die den Leser in alle möglichen Richtungen weiterschicken.

O-Ton 30 Marcel Beyer 
Ich hab ja Gewissheiten im Leben, (...) kein Mensch muss schreiben, das ist etwas, 
was uns von allen anderen Lebewesen auf dieser Welt unterscheidet, die anderen 
schreiben alle nicht, die kommunizieren wie irre miteinander. Die haben eine 
Riesenfreude daran, miteinander zu kommunizieren. Die finden sich rasend gut 
zurecht, viel viel länger als es den Menschen überhaupt gibt. Niemand muss 
schreiben. Und wenn wir das schon machen, dann doch nicht um Dinge noch einmal 
zu produzieren, die uns sowieso sonnenklar sind.

Musikeinspielung
Pere Ubu: Blow Daddy-O
Schon unterm letzten O-Ton beginnen, unter die Abmoderation legen


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